日本阿v免费观看视频(神崎奈奈子是谁)
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2023-11-24
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1. 日本阿v免费观看视频,神崎奈奈子是谁?
神崎奈奈子是虚拟歌手,是由日本游戏公司SEGA所开发的音乐节奏动作游戏《Project DIVA》和《初音ミク -Project DIVA-》中的虚拟角色之一,也是其中最受欢迎的角色之一。
神崎奈奈子是一个穿着黑色衣服、戴着眼罩的女性虚拟歌手,以其强烈的个性和独特的音乐风格吸引了大量游戏玩家和音乐爱好者的关注。她的歌曲通常是快节奏的电子乐和摇滚乐,同时也会添加一些流行音乐的元素。
由于其人气的高涨,神崎奈奈子的形象也被用于许多其他相关的活动和产品中,比如周边商品、漫画、小说、动画等。她在虚拟歌手领域取得的广泛认可和成功,使得其成为整个虚拟歌手领域的代表性角色之一。
2. 日本有哪些搞笑或者重口味综艺?
《超级变变变》(日文:钦ちゃんの仮装大赏 或 钦ちゃん&香取慎吾の全日本仮装大赏)是日本电视台(NTV)制作出品的长寿综艺真人秀节目,为变装创意作品的现场竞赛节目。于1979年12月31日开播,每年举办一至三届,是单发型特别节目,截至2018年2月,已播出95集。萩本钦一担任主持人,香取慎吾自第65届(2002年)起加入主持。
在日本,《超级变变变》是一档老少都爱看的栏目,日本电视台对其定位就是一档“家庭栏目”,从报名参赛选手中我们就可以看出这一定位,有小学同一班的同学集体参赛,也有爷爷奶奶带领全家参赛的。在栏目中,除了选手的创意表演能引人发笑之外,主持人阿钦和评委们也通过幽默的对白和肢体表演,使观众始终沉浸在欢乐之中。但是,对于在比赛中挑战失败的选手,主持人阿钦往往给予了更多的鼓励,而不是嘲笑,让许多失败者能够继续努力,最终在来年的比赛中获得成功,这也是观众喜爱主持人和栏目一个很重要的原因。
3. 为什么日本电影里?
原因有三:
1 日本女生善于化妆,有些事真的看上去年轻,实际很老
2 日本较为开放,就算读到高中就结婚生子辍学在家也是可以理解,被人所接受的,中国就不太可能了
3 要是广电同意 谁不想多找几个年轻好看的女的来演 吸引眼球
4. 苍空剧情详细介绍?
为了实现成为音乐人的梦想,阿哲(村中かずき 饰)和深爱着他的女友栞(苍井そら 饰)离开故乡九州,来至大都会东京。
不久,他们的学弟阿诚(シンスケ 饰)也尾随而至。栞在小钢珠店辛苦打工,一心帮助男友出人头地。阿哲虽然和阿诚不懈努力,但在人才济济的东京,他们的音乐始终得不到主流的认可。现实当前,一对好兄弟更心生嫌隙。
与他们的不遂相对的是,容貌姣好、清新可人的栞却引起了星探的注意。她从此步入娱乐圈,在这一过程中渐渐感到疲惫不堪;而阿哲试音失败后自暴自弃,更被恶德朋友引入了歧途。青春男女们,在残酷的现实面前无力挣扎……本片根据仓科辽的原作漫画改编。
5. 为什么日韩文化输出这么强?
文化输出能力取决于国家实力和文化政策。正所谓仓廪实而知礼节,衣食足而知荣辱——对外文化输出在一定程度上是依赖于国家的经济水平和综合国力的,只有一个国家强大才会使别国关注其文化。对此我可以给大家举几个例子:解放前夕一位北大中文系的教授去了美国纽约,他在国内是教授,可当时的美国并没多少人学中文的,无可奈何之下只得找了一份刷盘子的工作。15年后中国自行研制的第一颗原子弹饰爆成功,这时戏剧性的事件发生了——在此之前这位教授到处投递简历而无人问津,然而随着中国试爆原子弹的消息传到美国之后美国各大高校开始主动联系他。我国第一颗原子弹饰爆成功发生在1964年,如今在又已经历了五十余年的发展之后中国已是世界第二大经济体 、世界第一贸易大国 、世界第一大外汇储备国、世界第一大钢铁生产国、世界第一大农业国、世界第一大粮食总产量国、世界第二大吸引外资国以及世界上经济成长最快的国家,可以说当今世界任何一个国家、任何一家企业财团、任何一个国际组织无论喜不喜欢都无法忽视中国在国际上的声音。可以说当今世界没任何一片土地是中国资本和人员的所不曾涉足的,伴随中国制造走向世界的同时中国文化在国际上的吸引力也与日俱增:迄今为止我国已在154个国家和地区建立了548所孔子学院和1193个中小学孔子课堂,学员总数达187万人。题目中提到了日韩对外文化输出的强势,事实上日韩文化对外输出最强势的年代基本上也正好与其经济高速增长的年代相对应,这就证明对外文化输出能力是离不开国家综合实力作为支撑的。
当然这也并不是说文化输出是与综合国力绝对成正比的。事实上随着我国经济实力、军事实力以及国际影响力的日益提升已使我们的党和政府越来越强调将我国打造成为社会主义文化强国,实现中华民族的伟大复兴?这首先说明一点:尽管近年来我国在对外文化传播输出方面的成就有目共睹,然而至少就目前而言还并不是一个文化强国,正如我们在经济上依然还是一个处于社会主义初级阶段的发展中国家。我国之所以不是一个文化强国不是因为中华文明本身的问题,而是我们的文化传播手段途径的问题。要知道全世界只有中华文明是拥有上下五千年未曾断绝的原生文明,和我国一样古老的古埃及、古希腊文明都已是失落的文明,我们甚至不知道如今的埃及人、希腊人究竟是不是建造金字塔和帕特农神庙的古埃及人、古希腊人的后代。要说博大精深的中华文明不如近两百年间兴起的西方文明岂不是匪夷所思吗?很显然问题的症结只能是出在我们的传播手段途径上。研究国外文化输出的经验切忌陷入两个极端:一是对本国文化妄自菲薄,盲目认为国外的一切文化都是先进的;二是顽固拒绝国外在对外文化输出方面的成功经验,将正常的国际间文化交流上升到文化侵略的地步,甚至大谈抵制某国文化。毫无疑问在全球化的年代不仅世界经济将呈现一体化的现象,世界各国的文化也将出现互相融合的迹象。各国在文化领域的竞争如同在经济领域一样是一场看不见硝烟的战争。那种妄自菲薄本国文化的行为将使本民族文化的复兴无从谈起,同样我们也能不能盲目抵制别国文化传播的成功经验。我们面对其他国家的贸易战争时为什么我们不选择自我封闭,而是选择迎难而上正面迎敌?中国企业为什么不能因为别国的打压就放弃国际市场?既然如此,那么在文化领域当面对外来文化时我们可以简单把国门一关就杜绝一切问题吗?恰恰相反我们需要思考的是如何使中国文化像中国商品一样走出国门,走向世界的每一个角落。日韩文化输出对我国既有积极的启示意义,同时也为我们提供了反面的经验教训,我们大可不必对其进行吹捧,但也不能对其成就视而不见。
日本尽管是一个本土文化相对贫乏的国家,但却是一个擅长模仿学习的国家,事实上茶道、花道、书道、剑道等东瀛风俗其实无一不起源于华夏,不过不得不承认日本以其独特的精益求精的匠人精神使之发扬光大,在围棋方面日本甚至还一度对中国进行了反向输出。在文学方面日本诞生了川端康成、大江健三郎等诺贝尔文学奖得主。1987年村上春树第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册,国内简体版到2004年销售总量786万,他也因此获得了耶路撒冷文学奖、安徒生文学奖。从1951年4月起“光文社”的《少年》漫画杂志开始连载手冢治虫的漫画作品《铁臂阿童木》,如今阿童木已成为日本动漫文化的典型代表,其影响力早已跨出了日本的国门。1954年的电影《哥斯拉》创造了此后数十年间经久不衰的日本流行文化符号,1956年《怪兽王哥斯拉》登上了美国银幕,从此这一日本流行文化符号开始走向世界。在1954年的电影《哥斯拉》中扮演真人主人公的志村乔在同一年出演了黑泽明导演的《七武士》,由此令欧美第一次认识到亚洲电影的崛起。1970年1月《小学1-4年级生》杂志开始连载藤子·F·不二雄创造的漫画作品《哆啦a梦》,这部作品很快就和《铁臂阿童木》一样成为整整一代亚洲青少年的童年回忆。1974年三丽鸥公司为其设计的凯蒂猫形象创造了一段颇具世界性的简历:“凯蒂猫出生于英国伦敦并于父母和双胞胎姐妹咪咪生活于此。凯蒂和咪咪都念三年级,她的兴趣是音乐、读书、吃妹妹自己做的饼干以及最重要的交新朋友”。凯蒂猫这一卡通人物形象为三丽鸥公司创造了100亿日元的利润。由井出博正作词、远藤实谱曲、千昌夫演唱的《北国之春》于1977年4月5日发行,到1979年《北国之春》唱片累计卖出500万张,这首歌的影响力同样跨出了日本国门——1988年中国大陆将其评为“过去10年最为人们所熟悉的外国歌曲”。这首歌曲还在泰国、蒙古、印度、越南、菲律宾、美国夏威夷、巴西唱开,成了一首为15亿人所喜爱的歌曲。在我国邓丽君、蒋大为、关牧村、刘德华等人曾翻唱过国语版的《北国之春》;叶启田、韩宝仪翻唱过闽南语版;徐小凤、周润发等人翻唱过粤语版。如今日本已成为全球第二大音乐市场,每年能创造出近30亿美元的产值。日本的动漫和影视作品曾一度风靡亚洲,可以说在包括中国在内的亚洲邻国有整整一代人是看着日本动漫成长起来的:在上世纪80年代末90年代初电视机正逐渐走入我国家庭的时代孩子们看的是《哆啦a梦》、《龙珠》、《足球小将》、《灌篮高手》等动漫作品,而《血疑》、《排球女将》等影视作品也曾在中国制造出万人空巷的效应。需要注意的是:日本的文化作品并非只在日本国内以及中国等亚洲国家火爆,事实上在全世界都有相当的影响力。
相比之下韩流的成功基本上完全依赖于亚洲市场,从某种意义上而言:韩流的一度火爆应该感谢中国观众。韩流之所以能在特定的历史时期在我国大行其道,一则是因为当时的中国经济尚未进入高速发展期,因此对韩国怀有一定的艳羡;二则是因为中国自身文化的衰落——因为近代历史上的列强入侵以及特定历史时期的政治原因使中国传统文化一度出现过失落,以致于有的说法声称”华夏文明在日韩“,这话固然是一种绝对化的偏见,但也的确在一定程度上反映了当时中国自身文化衰落的客观现实。然而随着中国经济的高速发展和中国文化强国战略的实施越来越多的国人意识到韩国强大的文化渗透扩张能力是建立在对我国文化的剽窃基础之上,这就使越来越多的中国人开始对韩国形成反感。而韩国却并未就此收敛,恰恰相反的是:除了剽窃中国文化之外,在政治、经济、领土等诸多领域都和中国出现了对立,这就使中国国内的反韩情绪愈演愈烈。事实上除了民族情绪之外,即使单纯从经济文化领域来看:韩流的衰退也是不可逆转的趋势。我们必须清醒看到如下事实:当今世界是平的——在这个网络信息时代有形的商品和无形的文化产品都是以全世界作为市场进行着激烈竞争,对于文化产业而言国界的概念从某种程度上说正在日益淡化。在这种情况下韩流不要说走向世界,即使在传统的亚洲市场也面临越来越多的竞争对手。目前韩国的文化产业是受到双重挤压的:一方面美国作为世界大国,其文化软实力逐渐向亚太地区扩散,而日本作为亚洲的地区的传统强国其实一直和韩国有各种各样的竞争,文化产业方面的竞争也是其中之一,所以目前韩国的流行文化产业是面临美、日两大强国的强势挤压的;另一方面中国目前已经是世界第二大经济体,在经济、军力等硬实力稳步发展的同时,中国也在积极打造自己的文化产业并且已经取得了长足的进步,如果说目前中国还不具备在文化产业上完全碾压韩国的实力,但至少已具备了足够强大的相对优势。所以在面临美、日强势挤压的同时韩国还必须面对中国这种正在日益崛起的新兴文化大国的反超,其实追赶乃至反超韩国的又何止中国一家,近年来就连泰国也在积极打造自己的流行文化产业并已经占领不少当年被日韩独占的文化产业市场。照此趋势发展,亚洲的流行文化产业市场恐怕即将由日韩独大逐步过渡为群雄并起的战国时代。
6. 不卡顿快速播放的影视网?
个人认为可以尝试以下两个试试:
1.欧西电影
它是一个很好用的追剧网站,里面都是一些高清免费的电影,但是只能在线观看,不能够去下载,不过它还支持手机观看哦,非常的方便,只要网络好就没问题了。
2.思古影视
这是一个可以在线观看的电影网站,不需要任何的下载和登录就可以观看了,当然你也可以在这里离线下载一些电影观看,这样看的话很流畅,一点也不卡顿。
7. 佐佐木希老公是否出轨?
你好,我是靓芯娱乐,感谢您的邀请,很高兴为您做答。
佐佐木希老公渡部建出轨。渡部建9日已向各家电视台提出停工请求。
消息一出绝对算得上是四方雷动,毕竟佐佐木希那可是妥妥的超级女神的存在,在日本的地位或许与此前还是范爷的范冰冰地位差不多,而且还属于“零”差评的存在。
首先,我们来了解一下佐佐木希到底是一个怎么样的存在,曾经连续五年入选“全球最美100张面孔”,甚至被誉为日本第一清纯美少女,较之于我们所谓“五千年”美女之类的称呼,妥妥的直接吊打。
2017年10月,与比大15岁的渡部建在东京明治纪念馆举行了结婚仪式和婚宴。
在婚宴上,他们曾经许下诺言:"“我们因细微的事情而一起欢笑、烦恼的时候互相鼓励,在这样的日子里,产生了今后也要一起走下去的念头。还不成熟的我们俩,今后会共同构建一个幸福而充满欢笑的家庭。”"
美丽、温馨,总是原本世间的一切美好都用来形容的一对,居然突然爆出了丈夫出轨的事件,这是多么让人细思极恐的情况。
更让人无语还有日本的媒体,直接将佐佐木希老公出轨的原因归结于佐佐木希不喜欢做家务,甚至在家里一团糟的情况下都不会收拾一下,而她的丈夫渡部建是性格细腻的人,夫妻共同生活后产生不满也不奇怪,这样的观点确实有些让靓芯的三观直接崩塌了。
昨天,渡部建也是承认自己出轨,并表示其原因就是因为佐佐木希不做家务,也算是证实了媒体的猜想。
那么问题来,在起初认识的时候这位渡部建不知道宛如仙女般的佐佐木希不做家务么?
而且凭借佐佐木希地位,似乎也没做家务的必要吧。
据悉这位渡部建是位美食家,其他方面也是吃货啊。
甚至有爆料称,这位渡部建在与佐佐木希结婚前后都与她人保持不正当关系,而且延续到结婚、甚至佐佐木希生子之后,前前后后多达几十次,所以渡部建所谓不做家务的这个理由也是够牵强。
总之一句话,好姑娘们,请你们记住,你的老公或者男朋友是否出轨,绝对与你本身的美貌没有任何关系,仅仅取决于你对象的人品和操守,一些什么狗屁倒灶理由仅仅用来应付外界或者被你发现后的借口而已。
您好,这是我的回答,希望您满意,也请关注关注交流。
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在日本,《超级变变变》是一档老少都爱看的栏目,日本电视台对其定位就是一档“家庭栏目”,从报名参赛选手中我们就可以看出这一定位,有小学同一班的同学集体参赛,也有爷爷奶奶带领全家参赛的。在栏目中,除了选手的创意表演能引人发笑之外,主持人阿钦和评委们也通过幽默的对白和肢体表演,使观众始终沉浸在欢乐之中。但是,对于在比赛中挑战失败的选手,主持人阿钦往往给予了更多的鼓励,而不是嘲笑,让许多失败者能够继续努力,最终在来年的比赛中获得成功,这也是观众喜爱主持人和栏目一个很重要的原因。
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原因有三:
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5. 为什么日韩文化输出这么强?
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当然这也并不是说文化输出是与综合国力绝对成正比的。事实上随着我国经济实力、军事实力以及国际影响力的日益提升已使我们的党和政府越来越强调将我国打造成为社会主义文化强国,实现中华民族的伟大复兴?这首先说明一点:尽管近年来我国在对外文化传播输出方面的成就有目共睹,然而至少就目前而言还并不是一个文化强国,正如我们在经济上依然还是一个处于社会主义初级阶段的发展中国家。我国之所以不是一个文化强国不是因为中华文明本身的问题,而是我们的文化传播手段途径的问题。要知道全世界只有中华文明是拥有上下五千年未曾断绝的原生文明,和我国一样古老的古埃及、古希腊文明都已是失落的文明,我们甚至不知道如今的埃及人、希腊人究竟是不是建造金字塔和帕特农神庙的古埃及人、古希腊人的后代。要说博大精深的中华文明不如近两百年间兴起的西方文明岂不是匪夷所思吗?很显然问题的症结只能是出在我们的传播手段途径上。研究国外文化输出的经验切忌陷入两个极端:一是对本国文化妄自菲薄,盲目认为国外的一切文化都是先进的;二是顽固拒绝国外在对外文化输出方面的成功经验,将正常的国际间文化交流上升到文化侵略的地步,甚至大谈抵制某国文化。毫无疑问在全球化的年代不仅世界经济将呈现一体化的现象,世界各国的文化也将出现互相融合的迹象。各国在文化领域的竞争如同在经济领域一样是一场看不见硝烟的战争。那种妄自菲薄本国文化的行为将使本民族文化的复兴无从谈起,同样我们也能不能盲目抵制别国文化传播的成功经验。我们面对其他国家的贸易战争时为什么我们不选择自我封闭,而是选择迎难而上正面迎敌?中国企业为什么不能因为别国的打压就放弃国际市场?既然如此,那么在文化领域当面对外来文化时我们可以简单把国门一关就杜绝一切问题吗?恰恰相反我们需要思考的是如何使中国文化像中国商品一样走出国门,走向世界的每一个角落。日韩文化输出对我国既有积极的启示意义,同时也为我们提供了反面的经验教训,我们大可不必对其进行吹捧,但也不能对其成就视而不见。
日本尽管是一个本土文化相对贫乏的国家,但却是一个擅长模仿学习的国家,事实上茶道、花道、书道、剑道等东瀛风俗其实无一不起源于华夏,不过不得不承认日本以其独特的精益求精的匠人精神使之发扬光大,在围棋方面日本甚至还一度对中国进行了反向输出。在文学方面日本诞生了川端康成、大江健三郎等诺贝尔文学奖得主。1987年村上春树第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册,国内简体版到2004年销售总量786万,他也因此获得了耶路撒冷文学奖、安徒生文学奖。从1951年4月起“光文社”的《少年》漫画杂志开始连载手冢治虫的漫画作品《铁臂阿童木》,如今阿童木已成为日本动漫文化的典型代表,其影响力早已跨出了日本的国门。1954年的电影《哥斯拉》创造了此后数十年间经久不衰的日本流行文化符号,1956年《怪兽王哥斯拉》登上了美国银幕,从此这一日本流行文化符号开始走向世界。在1954年的电影《哥斯拉》中扮演真人主人公的志村乔在同一年出演了黑泽明导演的《七武士》,由此令欧美第一次认识到亚洲电影的崛起。1970年1月《小学1-4年级生》杂志开始连载藤子·F·不二雄创造的漫画作品《哆啦a梦》,这部作品很快就和《铁臂阿童木》一样成为整整一代亚洲青少年的童年回忆。1974年三丽鸥公司为其设计的凯蒂猫形象创造了一段颇具世界性的简历:“凯蒂猫出生于英国伦敦并于父母和双胞胎姐妹咪咪生活于此。凯蒂和咪咪都念三年级,她的兴趣是音乐、读书、吃妹妹自己做的饼干以及最重要的交新朋友”。凯蒂猫这一卡通人物形象为三丽鸥公司创造了100亿日元的利润。由井出博正作词、远藤实谱曲、千昌夫演唱的《北国之春》于1977年4月5日发行,到1979年《北国之春》唱片累计卖出500万张,这首歌的影响力同样跨出了日本国门——1988年中国大陆将其评为“过去10年最为人们所熟悉的外国歌曲”。这首歌曲还在泰国、蒙古、印度、越南、菲律宾、美国夏威夷、巴西唱开,成了一首为15亿人所喜爱的歌曲。在我国邓丽君、蒋大为、关牧村、刘德华等人曾翻唱过国语版的《北国之春》;叶启田、韩宝仪翻唱过闽南语版;徐小凤、周润发等人翻唱过粤语版。如今日本已成为全球第二大音乐市场,每年能创造出近30亿美元的产值。日本的动漫和影视作品曾一度风靡亚洲,可以说在包括中国在内的亚洲邻国有整整一代人是看着日本动漫成长起来的:在上世纪80年代末90年代初电视机正逐渐走入我国家庭的时代孩子们看的是《哆啦a梦》、《龙珠》、《足球小将》、《灌篮高手》等动漫作品,而《血疑》、《排球女将》等影视作品也曾在中国制造出万人空巷的效应。需要注意的是:日本的文化作品并非只在日本国内以及中国等亚洲国家火爆,事实上在全世界都有相当的影响力。
相比之下韩流的成功基本上完全依赖于亚洲市场,从某种意义上而言:韩流的一度火爆应该感谢中国观众。韩流之所以能在特定的历史时期在我国大行其道,一则是因为当时的中国经济尚未进入高速发展期,因此对韩国怀有一定的艳羡;二则是因为中国自身文化的衰落——因为近代历史上的列强入侵以及特定历史时期的政治原因使中国传统文化一度出现过失落,以致于有的说法声称”华夏文明在日韩“,这话固然是一种绝对化的偏见,但也的确在一定程度上反映了当时中国自身文化衰落的客观现实。然而随着中国经济的高速发展和中国文化强国战略的实施越来越多的国人意识到韩国强大的文化渗透扩张能力是建立在对我国文化的剽窃基础之上,这就使越来越多的中国人开始对韩国形成反感。而韩国却并未就此收敛,恰恰相反的是:除了剽窃中国文化之外,在政治、经济、领土等诸多领域都和中国出现了对立,这就使中国国内的反韩情绪愈演愈烈。事实上除了民族情绪之外,即使单纯从经济文化领域来看:韩流的衰退也是不可逆转的趋势。我们必须清醒看到如下事实:当今世界是平的——在这个网络信息时代有形的商品和无形的文化产品都是以全世界作为市场进行着激烈竞争,对于文化产业而言国界的概念从某种程度上说正在日益淡化。在这种情况下韩流不要说走向世界,即使在传统的亚洲市场也面临越来越多的竞争对手。目前韩国的文化产业是受到双重挤压的:一方面美国作为世界大国,其文化软实力逐渐向亚太地区扩散,而日本作为亚洲的地区的传统强国其实一直和韩国有各种各样的竞争,文化产业方面的竞争也是其中之一,所以目前韩国的流行文化产业是面临美、日两大强国的强势挤压的;另一方面中国目前已经是世界第二大经济体,在经济、军力等硬实力稳步发展的同时,中国也在积极打造自己的文化产业并且已经取得了长足的进步,如果说目前中国还不具备在文化产业上完全碾压韩国的实力,但至少已具备了足够强大的相对优势。所以在面临美、日强势挤压的同时韩国还必须面对中国这种正在日益崛起的新兴文化大国的反超,其实追赶乃至反超韩国的又何止中国一家,近年来就连泰国也在积极打造自己的流行文化产业并已经占领不少当年被日韩独占的文化产业市场。照此趋势发展,亚洲的流行文化产业市场恐怕即将由日韩独大逐步过渡为群雄并起的战国时代。
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7. 佐佐木希老公是否出轨?
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佐佐木希老公渡部建出轨。渡部建9日已向各家电视台提出停工请求。
消息一出绝对算得上是四方雷动,毕竟佐佐木希那可是妥妥的超级女神的存在,在日本的地位或许与此前还是范爷的范冰冰地位差不多,而且还属于“零”差评的存在。
首先,我们来了解一下佐佐木希到底是一个怎么样的存在,曾经连续五年入选“全球最美100张面孔”,甚至被誉为日本第一清纯美少女,较之于我们所谓“五千年”美女之类的称呼,妥妥的直接吊打。
2017年10月,与比大15岁的渡部建在东京明治纪念馆举行了结婚仪式和婚宴。
在婚宴上,他们曾经许下诺言:"“我们因细微的事情而一起欢笑、烦恼的时候互相鼓励,在这样的日子里,产生了今后也要一起走下去的念头。还不成熟的我们俩,今后会共同构建一个幸福而充满欢笑的家庭。”"
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那么问题来,在起初认识的时候这位渡部建不知道宛如仙女般的佐佐木希不做家务么?
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